Guionista y escritor
Los vizcainos tienen una célebre frase popular que dice que “los de Bilbao nacen donde vuelen”. Porque si les hacemos caso, Nacho es de la Barceloneta aunque lo suya DNI diga que nació a Moratalaz. Porque de la Barceloneta se enamoró a primera vista, de ella hizo su casa hace muchos años y en ella quiere estar por siempre jamás. Posiblemente te has cruzado con él sin saber que es el guionista de muchas de las series más vistas de la historia de nuestra ficción televisiva.
De Moratalaz en la Barceloneta
– Como acaba viviendo un tipo de Moratalaz en la Barceloneta?
Moratalaz es un barrio surgido durante el desarrollo económico de los años 60 en el que entonces era la periferia de Madrid. Es decir, el tipo de lugar donde nacimos buena parte de los cuales ahora se nos dice “boomers”. Elvira Lindo o Alejandro Sanz, por ejemplo, son de este vecindario.
Moratalaz era un barrio dormitorio, sin tejido vecinal, sin mucha esencia.
En el 91, encara estudiando en la facultad, vine en Barcelona a hacer un reportaje sobre una escuela de niños con autismo. Me llevaron a la Bodega Boemia, al entonces Barrio Chino, hoy Rabal, en la calle Lancaster. En aquel momento me enamoré de Barcelona.
– Pero el Rabal no es la Barceloneta.
Ya, ya… La historia sigue años después, cuando volví a Barcelona a una boda y el taxista nos recomendó el Salamanca, en la Barceloneta. Comer una sartén al lado del mar! Para aquel chaval de Moratalaz fue un sueño.
-Tuviste un buen anfitrión con el querido Silvestre (DEP).
Aquí empezó mi idilio con este barrio. Cuando tenía que pasarme un tiempo escribiendo sin necesidad de ir a la oficina, venía a hacerlo aquí. Así fue hasta que me compré un pisito, un cuarto de casa, el 2002, creo recordar.
-Porque muy silencioso no es el barrio para concentrarse a escribir.
Es que a mí me gusta abrir el balcón y sentir gritar a la gente, sentir el sonido del barrio. Me encanta que en la Barceloneta la vida se hace en la calle y me gusta impregnarme de esta vida. Es más, a menudo acostumbro a escribir en cafeterías del barrio en medio de todo el ajetreo. El silencio me deprime.
-De Madrid en Barcelona y de Barcelona a Madrid.
En este tiempo trabajaba a Globomedia y no podía trasladarme definitivamente aquí. Hasta que me harté e inicié mi “Plan de fuga”. Dejé mi trabajo y cogí un año y medio sabático para recorrer mundo.
-“Plan de fuga” podría ser el título de una de tus series.
Estaba harto y dije “se ha acabado!”. Brasil, Argentina, Chile, China, Japón, Camboya… y México, donde conocí la que ahora es mi mujer. Vivíamos en Madrid y en Ciudad de México… hasta que nos establecimos definitivamente en la Barceloneta el 2011. Nos encanta a los dos y de aquí no nos moveremos.
-México es muy especial para ti.
Además de enamorarme de una mexicana, me enamoré del país y, en concreto, de su lucha libre mexicana, la de los enmascarados. Me cautivó. En mitad del “Plan de fuga” hice escala en Nueva York para comprarme una cámara de video y rodar, yo sol, un documental de lucha libre mexicana. Estuve seis meses grabando a pie de ring todo tipo de combates: los que se celebraban en recintos gigantes como la Arena México pero también los que tenían lugar en el estacionamiento de un supermercado de la periferia.
-Qué tiene de real esta lucha?
Ellos dicen que es circo, «maroma» y teatro. Sin duda, hay un componente folclórico, cultural. Tiene mucha acrobacia y no hay un guion determinado, como mucha gente piensa. Bien es verdad que han muerto muchos luchadores en el ring o años después de retirarse a causa de los daños de las veces recibidas. Es más auténtica que el que aquí se conoció como “pressing catch”. De todo esto salió el largo documental “Tres caidas”, que estrenamos en el Festival de Sitges del 2006. La visualización fue espectacular. Montamos incluso un ring con luchadores de verdad.
Guionista vocacional
– La reva relación con los guiones… es vocacional o simplemente un oficio?
Vocacional. Quise ser guionista desde mi más tierna infancia. A los 10 años ya escribía guiones, relatos y cuentos. Veraneábamos a la Manga de Mar Menor y yo pasaba las tardes escribiendo en un cuaderno, sin máquina de escribir ni, por supuesto, ordenador.
-Este joven guionista se formó académicamente?
En aquella época -medios de los 80- ya había desaparecido la Escuela Oficial de Cine y todavía no había abierto el ECAM (Escuela de Cinematografía y del Audiovisual de la Comunidad de Madrid), así que me matriculé a Ciencias de la Imagen, dentro de la Facultad de Ciencias de la Información. Una carrera dónde, exceptuando 5 o 6 asignaturas, se hablaba de todo menos de cine o televisión. Si estudiabas, sacabas un excelente. El que sí que aprendí fue “a vender la moto”.
-Fundamental saber vender la moto… si hay a quién vendérsela.
Tuve suerte, cuando me licencié coincidió que era la época que nacieron las cadenas privadas (Telecinco, Antena 3, Canal Plus…) que unidas a la Primera, La 2, TV3, Telemadrid y el resto de autonómicas, formaban un mercado donde empezaba a haber oportunidades laborales.
-Cuál fue la tuya?
Mi compañero de estudios, Manuel Ríos, y yo hicimos dos proyectos de serie, un cada uno, que casualmente tenían muy en común. Los dos acabamos a la tabla de Manuel Valdivia en Telemadrid.
-Manuel Valdivia.
El jefe de ficción de la cadena y la persona de la cual aprendí todo el que sé de guiones. En un tiempo donde la producción nacional era muy escasa, Telemadrid quiso hacer una sitcom para el público joven. Y de aquí salió “Colegio Mayor”, con Jorge Sanz, Cayetana Guillén-Cuervo…
-Gran debut para unos principiantes.
Principiantes que pagaron la ‘’novatada’’. Dos veteranos que, teóricamente, coordinaban los guiones se estaban quedando con el 70% del que nos pagaba Telemadrid y, encima, rehacían a su gusto nuestros textos.
-Cómo acabó?
Manuel Valdivia descubrió casualmente la jugada, les echó y se quedó con nosotros. Los tipos se lo tomaron fatal. Nos amenazaron y casi acabamos a golpes al Café Comercial de Madrid.
-De Telemadrid a Globomedia.
Allá estuve 12 años seguidos. Con series como “Médico de Familia”, “Compañeros”, “Policías en el corazón de la callo”…
-“Médico de familia“, con Emilio Aragón, marcó una época.
Abrió una tercera vía entre las grandes producciones de RTVE, como “Los gozos y a los sombras” y series como “Farmacia de guardia”, que se acercaban un poco a la sitcomestadounidense. El sistema de producción que nosotros planteábamos era mucho diferente al que se estilaba. En las producciones de RTVE (“Anillos de oro”; “Brigada Central”) se rodaban (en cine) 12 o 13 episodios que no se emitían hasta estar todos acabados. Si funcionaban, se encargaba una segunda temporada que no siempre era posible retomar por temas de agenda del director, de los actores etc. Con “Médico de familia” planteamos una producción continuada de hasta 22 episodios anuales de 70 minutos. Mucho bestia. Se emitía mientras continuábamos rodando. Y con multicámara.
-Cuál es tu serie preferida?
“Policías en el corazón de la callo”, con Josep María Pou, Adolfo Fernández (DEP), Toni Acosta…, es de la cual más orgulloso estoy. “Compañeros”también fue un éxito rotundo. En general, casi todas las que hicimos con Manolo Valdivia.
-El guionista corrige mucho en el rodaje si no se refleja el que habíais pensado?
Pero si el guionista no aparece casi nunca por el siete de rodaje! Además, nadie sabe quién eres y te miran extraño, molestas. Pero sí que tiene que optimizar los guiones pensando en las grabaciones. Es fundamental.
-Optimizar?
El guion no es una creación literaria. Está al servicio de la producción, o el que es el mismo, del presupuesto. El guion es la base, la herramienta a partir de la cual trabajan el resto de departamentos y, sobre todo, el ayudante de dirección, que es quien organiza el rodaje. Incluso te pueden indicar que cambies cosas porque se pueda grabar en el tiempo estimado. Puede suceder, para decir algo, que una escena pensada en un exterior lo tengas que readaptar a un interior.
-Así que las películas y las series no se ruedan en la orden que las vemos.
Prácticamente cabe. El ayudante de dirección el que hace es elaborar el plan de rodaje agrupando las secuencias por localización y/o por actores. Si vas, por ejemplo, a rodar en Collserola que sea para hacer tres secuencias, aunque pertenezcan a episodios diferentes, no solo una… Y esto tienes que tenerlo en cuenta al plantear el guion.
Por ejemplo, “Policías” fue una serie de 80 capítulos con muchas secuencias en el centro de la ciudad. Si no hubiéramos tenido planificadas todas las tramas al inicio de cada temporada, la producción hubiera resultado inviable.
-Cómo se escribe un guion?
Es un poco diferente en el cine que en la televisión, pero en ambos casos tienes que hacer, sí o sí, una escalerilla, que es como el esquema, la descripción del que pasará en cada escena, pero todavía sin diálogo. Cuando todo está muy acoplado a la escalerilla, se añaden los diálogos. A diferencia de la novela, en un guion no puedes, posteriormente, ponerte a improvisar. Sería desastroso.
-En que estás ahora?
Soy tutor del módulo de ficción televisiva del Máster de The Mediapro Studios con el JAQUE. También trabajo como freelance haciendo proyectos y capítulos aislados para series, entre otros encargos. Y podéis leer mis críticas teatrales y musicales a www.revistatarantula.com
-También hay un Nacho Cabana novelista.
Tal como te comenté escribía desde niño. Primero cuentos, después relatos cortos, hasta que el 1993 presento una obra, “Los que comensopa”, al Premio Ciudad de Irún y gano en la categoría de Cuentos. El 2003 volví a ganar el mismo certamen, entonces a la categoría novela, con “Momentos robados”. También gané el premio La H Confidencial de novela negra con “La chica que llevaba la pistola en el tanga”. Y tengo su secuela publicada en México, “Verano de Kalashnikovs”.
-Se vive de escribir novela?
Uff, hay que vender mucho… o ganar un Premio Planeta, jeje. Pero es más rentable la ficción televisiva.
-Recomiéndanos tres series clásicas y tres de actualidad.
Clásicas: “The Shield“ (Prime Video), “The leftovers“(HBO MAX) y “A dos metros bajo tierra“ (HBOMAX).
Actualidad: “DTF St. Louis“ (HBO MAX), “De puntillas“ (HBO MAX) y “Ravalear“ (HBO MAX).
CURRICULUM VITAE
SERÍAS DE FICCIÓN. Espanya – México.
POLICÍAS, EN EL CORAZÓN DE LA CALLE — Productor ejecutivo, creador y guionista. Antena 3 TV · 2000-2003 · 83 episodios. Disponible a PrimeVideo
MATADERO — Guionista. Serie semanal · Diagonal TV por Antena 3 TV. 2018
CUENTA ATRÁS — Guionista. Drama policíaco ·Globomedia por Cuatro · 2008
UCO. UNIDAD CENTRAL OPERATIVA — Guionista. Drama policíaco · Chollo Producciones por La Primera · 2008
COMPAÑEROS — Productor ejecutivo, creador y guionista. Globomedia por Antena 3 TV · 1997-2000 · 35 episodios
MÁS QUE AMIGOS — Productor ejecutivo, creador y guionista. Globomedia por Telecinco ·1996
MÉDICO DE FAMILIA — Guionista y productor ejecutivo. Globomedia por Telecinco · 1994-1996
COLEGIO MAYOR — Creador de la serie y guionista. Globomedia por FUERTE y TVE · 1993-1995
LOS SIMULADORAS — Guionista. Drama semanal · Notro Films por Cuatro · 2006
SMS — Dialoguista. Serie diaria · Globomedia por La Sexta · 2006-2007
HERMANOS DE LECHE — Guionista. Comedia semanal · José Frade por Antena 3 · 1994
CANGUROS — Guionista. Comedia semanal · José Frade por Antena 3 · 1994
QUÉ LOCA PELUQUERÍA — Guionista. Comedia semanal · Cartel por Antena 3 TV · 1995
LARGOMETRAJES DE FICCIÓN
PROYECTO DOS — Guionista. Dir. Guillermo Groizard
NO DEBES ESTAR AQUÍ — Guionista. Dir. JacoboRispa · Alquimia Films · 2002
LARGOMETRAJES DOCUMENTALES
AUTE RETRATO — Guionista. Dir. Gaizka Urresti
ARIZMENDIARRIETA, EL HOMBRE COOPERATIVO— Guionista y ayudante de edición. Dir. GaizkaUrresti · 2018
TRES CAÍDAS / LOCO FIGHTERS — Director, productor y guionista.
FICCIÓN LITERARIA
NOVELAS
Verano de Kalashnikovs — HarperCollins Mèxico, 2018 · España, 2019
La chica que llevaba una pistola en el tanga — Premio La H Confidencial de novel·laa negra 2014 · Roca Editorial
Momentos robados — Premio Ciudad de Irún 2003 CUENTOS
¿Quién te ha hecho mal? — Relatos de la orilla negra · Ediciones del Serbal, 2016
Los cazadores de medusas — Todos su sospechosos · Pan de Letras, 2014
Los que comen cena — Premio Ciudad de Irún 1993
The Black Hole — Finalista Premio Ciudad de Zaragoza, 1996
Lo método perfecto — Primer premio Ayuntamiento de Carreño, Candás, 1994
María — Segundo premio Ayuntamiento de Benasque, 1994
